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Valsando un vals sin fin, |
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Ya no son dos vulgares bailarines desnudos pesadamente |
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Camille Claudel |
Camille Claudel leyó a Baudelaire. Fue hermana de un poeta grande, Paul Claudel, amiga del célebre músico Claude Debussy, y amante de un escultor connotado de su tiempo que marcaría la historia del arte universal, Auguste Rodin. Dos versiones se conocen de una de las piezas más célebres de la escultora: El vals de 1903 –desaparecido– en donde los personajes desnudos y envueltos hasta la cabeza de un gran manto espumeante; y la de 1905, donde descubre hasta la cintura a la mujer. Dos bailan. Acaba de suceder el hecho amoroso y están enlazados por la piel y el olfato de él. Ella se repliega, se abandona al momento y acepta el ritmo en tres tiempos; y es su versión la que cuenta el episodio. El brazo derecho del hombre que rodea la cintura de su pareja, es exagerado: de un largo desmedido, por momentos así se percibe el lazo y el destino de los amantes. |
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Rodin y Claudel lo fueron. Camille conoce al escultor cuando roza los veinte años. Por más de diez mantendrá una relación intensa con el maestro. Nunca se separará emocionalmente de él. Es internada, “por la fuerza”, en un hospital psiquiátrico. Por “extravagante”, de 1913 a 1943, permanece recluida hasta que muere. Dice Gabriel García Márquez que toda obra de arte es autobiográfica y acaba siendo una sola. Imposible quefuera de otra manera en el caso de Camilla Claudel. Desnuda y en movimiento la pareja forma un torbellino que da cuenta, sin duda, de aquel otro, el sentimental, cuyo climax plástico lo miramos justamente en la parte media de los cuerpos. |
El vals se parece, en la posición de los brazos y en el manejo de la textura sobretodo de la parte inferior del manto, al bronce La fortuna, y sin duda, en la aguda inclinación corporal a La verdad, –todas estas cercanas a 1900–. Referencia temática tiene con la protagonista en la pareja escultórica El abandono de 1905, en donde la figura inclina la cabeza hacia el lado izquierdo. Aún más simbólica será la relación con la obra La edad madura que hacia 1898 Camille concibió como un verdadero drama en donde el hombre (¿Rodin?) es arrrancado de la Implorante (¿Camille?), por la mujer llamada Destino (¿Rose?). Para algunos esta será la pieza maestra que presagia el final de la relación entre Rodin y Claudel. Rodin se casará con Rose en 1917, meses antes de su muerte. Habría trancurrido más de una década de su separación con Camille. Y pensar que pudimos en una honda secreta de embriaguez, deslizarnos, valsando un vals sin fin, por el planeta... |
Dice Reine-Marie Paris que Las heroínas de Camille Claudel no miran al espectador ni a su compañero. Sus parejas no intercambian una sola mirada. Prisioneras de su soledad, Sakountala y la mujer bailando el vals cierran sus ojos al amor, atentas a su propio placer, tratando de asir una efímera voluptuosidad. Claudel nunca dejó de danzar con Rodin. Persecución eterna para los amantes en el Infierno de Dante. Camille habrá pensado quizá aquello que escribió Ramón López Velarde a Fuensanta, su amor imposible, por el mismo tiempo en que empezara su reclusión: |
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Y pensar que pudimos en una honda secreta de embriaguez, deslizarnos, valsando un vals sin fin, por el planeta... |
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La edad madura |
MÓNICA LÓPEZ VELARDE ESTRADA | CURADURÍA E INVESTIGACIÓN |
Fuente de la obras de Museo Rodin: Paris, Reine-Marie y Arnaud de La Chapelle, L’Oeuvre de Camille Claudel, Éditions d’Art et d’Histoire ARHIS / Editions Adam Biro, París, 1990 |
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